A little night music

Instrumental

Instrumental

FREDRIK:
Now, as the sweet imbecilities
Tumble so lavishly
Onto her lap,
Now, there are two possibilities:
A, I could ravish her,
B, I could nap.
Say
It’s the ravishment, then we see
The option
That follows, of course:
A,
The deployment of charm, or B,
The adoption
Of physical force.
Now, B might arouse her,
But if I assume
I trip on my trouser
Leg crossing the room…
Her hair getting tangled,
Her stays getting snapped,
My nerves would be jangled,
My energy sapped…
Removing her clothing
Would take me all day,
And her subsequent loathing
Would turn me away,
Which eliminates B
And which leaves us with A.

FREDRIK :
Maintenant, alors que les douces imbécillités
Tombent si généreusement
Sur ses genoux,
Maintenant, il y a deux possibilités :
A, je pourrais la ravir,
B, je pourrais faire une sieste.
Dites
Que c’est le ravissement, alors nous voyons
L’option
Qui suit, bien sûr :
A,
Le déploiement du charme, ou B,
L’adoption
De la force physique.
Maintenant, B pourrait l’exciter,
Mais si je suppose
Je trébuche sur mon pantalon
En traversant la pièce…
Ses cheveux s’emmêlent,
Ses poignées se cassent,
Mes nerfs seraient mis à rude épreuve,
Mon énergie épuisée…
Enlever ses vêtements
Me prendrait toute la journée,
Et son dégoût ultérieur
Me ferait fuir,
Ce qui élimine B
Et ce qui nous laisse avec A.

Now, insofar as approaching it,
What would be festive
But have its effect?
Now, there are two ways of broaching it:
A, the suggestive,
And B, the direct.
Say
That I settle on B, to wit,
A charmingly
Lecherous mood,
A,
I could put on my nightshirt or sit
Disarmingly,
B, in the nude.
That might be effective;
My body’s all right–
But not in perspective
And not in the light.
I’m bound to be chilly
And feel a buffoon,
But nightshirts are silly
In mid-afternoon.
Which leaves the suggestive,
But how to proceed?
Although she gets restive,
Perhaps I could read.
In view of her penchant
For something romantic,
De Sade is to trenchant
And Dickens too frantic,
And Stendhal would ruin
The plan of attack,
As there isn’t much blue in
« The Red and the Black. »
De Maupassant’s candour
Would cause her dismay,
The Brontes are grander
But not very gay,
Her taste is much blander,
I’m sorry to say,
But is Hans Christian Ander-
Sen ever risque?
Which eliminates A…

Maintenant, pour ce qui est de l’approche,
Qu’est-ce qui serait festif
Mais qui aurait son effet ?
Il y a deux façons de l’aborder :
A, la suggestive,
Et B, la directe.
Disons
Que j’opte pour B, à savoir ,
Une humeur charmante
Humeur lubrique,
A,
Je pourrais mettre ma chemise de nuit ou m’asseoir
De façon désarmante,
B, tout nu.
Cela pourrait être efficace ;
Mon corps est bien..
Mais pas en perspective
Et pas dans la lumière.
Je vais forcément avoir froid
Et me sentir un bouffon,
Mais les chemises de nuit sont stupides
Au milieu de l’après-midi.
Ce qui laisse le côté suggestif,
Mais comment procéder ?
Bien qu’elle devienne rétive,
Je pourrais peut-être lire.
Compte tenu de son penchant
Pour quelque chose de romantique,
De Sade est trop tranchant
Et Dickens trop frénétique,
Et Stendhal ruinerait
Le plan d’attaque,
Car il n’y a pas beaucoup de bleu dans
« Le Rouge et le Noir »
La candeur de De Maupassant
Causerait sa consternation,
Les Brontes sont plus grands
Mais pas très gais,
Son goût est beaucoup plus fade,
Je suis désolé de le dire,
Mais est-ce que Hans Christian Ander-
Sen est-il jamais risqué ?
Ce qui élimine A…

Now, with my mental facilities
Partially muddied
And ready to snap,
Now, though there are possibilities
Still to be studied,
I might as well nap.
Bow
Though I must
To adjust
My original plan,
How
Shall I sleep
Half as deep
As I usually can,
When now I still want and/or love you,
Now as always,
Now, Anne?

Maintenant, avec mes capacités mentales
Partiellement embrouillées
Et prêt à craquer,
Maintenant, bien qu’il y ait des possibilités
Qui restent à étudier,
Je pourrais aussi bien faire la sieste.
Arc
Bien que je doive
Ajuster
Mon plan original,
Comment
Dormirai-je
A moitié aussi profond
Comme je le fais habituellement,
Alors que maintenant je veux toujours et/ou t’aime,
Maintenant comme toujours,
Maintenant, Anne ?

HENRIK:
Later…
When is later?
All you ever hear is « Later, Henrik, Henrik, later. »
« Yes, we know, Henrik,
Oh, Henrik,
Everyone agrees, Henrik,
Please, Henrik! »
You have a thought you’re fairly bursting with,
A personal discovery or problem, and it’s:
« What’s your rush, Henrik?
Shush, Henrik!
Goodness, how you gush, Henrik!
Hush, Henrik! »
You murmur:
« I only–
It’s just that–« 
« For God’s sake, later, Henrik! »
« Henrik…
Who is Henrik?
Oh, that lawyer’s son, the one who mumbles.
Short and boring,
Yes, he’s hardly worth ignoring,
And who cares if he’s all dammed–« 
I beg your pardon–
« Up inside? »
As I’ve often stated,
It’s intolerable being tolerated.
« Reassure Henrik,
Poor Henrik.
Henrik, you’ll endure
Being pure, Henrik. »
Though I’ve been born, I’ve never been!
How can I wait around for later?
I’ll be ninety on my deathbead
And the late, or, rather, later, Henrik Egerman.
Doesn’t anything begin?

HENRIK :
Plus tard…
C’est quand, plus tard ?
Tout ce qu’on entend, c’est : « Plus tard, Henrik, Henrik, plus tard. »
« Oui, on sait, Henrik,
Oh, Henrik,
Tout le monde est d’accord, Henrik,
S’il te plaît, Henrik ! »
Vous avez une idée qui vous trotte dans la tête,
Une découverte personnelle ou un problème, et c’est :
« Qu’est-ce qui te presse, Henrik ?
Chut, Henrik !
Mon Dieu, comme tu débordes, Henrik !
Chut, Henrik ! »
Tu murmures :
« Je ne fais que..
C’est juste que… »
« Pour l’amour de Dieu, plus tard, Henrik ! »
« Henrik…
Qui est Henrik ?
Oh, le fils de l’avocat, celui qui marmonne
Court et ennuyeux,
Oui, il ne vaut guère la peine d’être ignoré,
Et qui se soucie s’il est tout maudit… »
Je vous demande pardon–
« A l’intérieur ? »
Comme je l’ai souvent dit,
C’est intolérable d’être toléré.
« Rassurez Henrik,
Pauvre Henrik.
Henrik, tu supporteras
Être pur, Henrik. »
Bien que je sois né, je n’ai jamais été !
Comment puis-je attendre plus tard ?
J’aurai quatre-vingt-dix ans à ma mort
Et le regretté, ou plutôt le plus tard, Henrik Egerman.
N’y a-t-il pas un début à tout ?

ANNE:
Soon, I promise,
Soon, I won’t shy away,
Dear old–
Soon, I want to.
Soon, whatever you say.
Even now,
When you’re close and we touch,
And you’re kissing my brow,
I don’t mind it too much.
And you’ll have to admit I’m endearing,
I help keep things humming,
I’m not domineering–
What’s one small shortcoming?
And think of how I adore you,
Think of how much you love me.
If I were perfect for you,
Wouldn’t you tire of me
Soon,
All too soon,
Dear old–

ANNE :
Bientôt, je te le promets,
Bientôt, je ne serai plus timide,
Cher vieux..
Bientôt, je le veux.
Bientôt, quoi que tu dises.
Même maintenant,
Quand tu es proche et qu’on se touche,
Et que tu embrasses mon front,
ça ne me dérange pas trop.
Et vous devrez admettre que je suis attachant,
J’aide à garder les choses en mouvement,
Je ne suis pas dominateur..
Qu’est-ce qu’un petit défaut ?
Et pense à quel point je t’adore,
Pense à quel point tu m’aimes.
Si j’étais parfaite pour toi,
Ne te lasserais-tu pas de moi
Bientôt,
Bien trop tôt,
Cher vieux..

FREDRIKA:
Ordinary mothers lead ordinary lives,
Keep the house and sweep the parlor,
Cook the meals and look exhausted.
Ordinary mothers, like ordinary wives,
Fry the eggs and dry the sheets
And try to deal with facts–
Mine acts!

FREDRIKA :
Les mères ordinaires mènent des vies ordinaires,
Garder la maison et balayer le salon,
Cuisinent les repas et ont l’air épuisées.
Des mères ordinaires, comme des épouses ordinaires,
Font frire les oeufs et sèchent les draps
Et essaient de gérer les faits..
Mes actes !

DESIREE:
Darling, I miss you a lot,
But, darling, this has to be short,
As mother is getting a plaque
From the Halsingborg Arts Council Amateur Theatre Group.
Whether it’s funny or not,
I’ll give you a fuller report
The minute they carry me back
From the Halsingborg Arts Council Amateur Theatre Group.
Love you.

DÉSIRÉE :
Chéri, tu me manques beaucoup,
Mais, chéri, ça doit être court,
Car maman va recevoir une plaque
Du groupe de théâtre amateur du conseil des arts de Halsingborg.
Que ce soit drôle ou non,
Je te donnerai un rapport plus complet
à la minute où ils me ramènent
Du groupe de théâtre amateur du conseil des arts d’Halsingborg.
Je t’aime.

QUINTET:
Unpack the luggage, la la la,
Pack up the luggage, la la la,
Unpack the luggage, la la la,
Hi-ho, the glamorous life!

QUINTET :
Défaites les bagages, la la la,
Emballez les bagages, la la la,
Défaites les bagages, la la la,
Hi-ho, la vie glamour !

MR. SEGSTROM:
Ice in the basin, la la la,

MR. SEGSTROM :
De la glace dans le bassin, la la la,

MR. ERLANSEN:
Cracks in the plaster, la la la,

M. ERLANSEN :
Des fissures dans le plâtre, la la la,

MRS. ANDERSSEN:
Mice in the hallway, la la la,

MRS. ANDERSSEN :
Des souris dans le couloir, la la la,

QUINTET:
Hi-ho, the glamorous life!
Run for the carriage, la la la,
Wolf down the sandwich, la la la,
Which town is this one, la la la,
Hi-ho, the glamorous life!

QUINTET :
Hi-ho, la vie glamour !
Courir pour la voiture, la la la,
Loup vers le bas le sandwich, la la la,
Quelle est cette ville, la la la,
Hi-ho, la vie glamour !

MADAME ARMFELDT:
Ordinary daughters ameliorate their lot,
Use their charms and choose their futures,
Breed their children, heed their mothers.
Ordinary daughters, which mine, I fear, is not,
Tend each asset, spend it wisely
While it still endures–
Mine tours!

MADAME ARMFELDT :
Les filles ordinaires améliorent leur sort,
Utilisent leurs charmes et choisissent leur avenir,
élèvent leurs enfants, prennent soin de leurs mères.
Des filles ordinaires, ce que la mienne, je le crains, n’est pas,
Soignent chaque bien, le dépensent sagement
Tant qu’ils durent encore..
Les miennes !

DESIREE:
Mother, forgive the delay.
My schedule is driving me wild.
But, mother, I really must run–
I’m performing in Rottwig, and don’t ask « where is it, »
Please…
How are you feeling today?
And are you corrupting the child?
Don’t.
Mother, the minute I’m done
With performing in Rottwig, I’ll come for a visit
And argue.

DESIREE :
Mère, pardonnez le retard.
Mon emploi du temps me rend folle.
Mais, mère, je dois vraiment courir..
Je joue à Rottwig, et ne demande pas « où c’est »
S’il te plaît…
Comment vous sentez-vous aujourd’hui ?
Et est-ce que vous corrompez l’enfant ?
Ne le faites pas
Mère, dès que j’ai fini
De jouer à Rottwig, je viendrai vous rendre visite
Et discuter.

QUINTET:
Mayors with speeches, la la la,
Children with posies, la la la,
Half-empty houses, la la la,
Hi-ho, the glamorous life!

QUINTET :
Les maires avec des discours, la la la,
Enfants avec des posies, la la la,
Des maisons à moitié vides, la la la,
Hi-ho, la vie glamour !

MRS. NORDSTROM:
Cultural lunches,

MRS. NORDSTROM :
Déjeuners culturels,

QUINTET:
La la la,

QUINTET :
La la la,

MRS. ANDERSSEN:
Dead floral tributes,

MRS. ANDERSSEN :
Hommages floraux aux morts,

QUINTET:
La la la,

QUINTET :
La la la,

MR. LINDQUIST:
Ancient admirers,

MR. LINDQUIST :
Anciens admirateurs,

QUINTET:
La la la,
Hi-ho, the glamorous life.

QUINTET :
La la la,
Hi-ho, la vie glamour.

DESIREE:
Pack up the luggage, la la la,
Unpack the luggage, la la la,
Mother’s surviving, la la la,
Leading the glamorous life.
Cracks in the plaster, la la la,
Youngish admirers, la la la,
Which one was that one, la la la,
Hi-ho, the glamorous life.

DESIREE :
Emballez les bagages, la la la,
Défaites les bagages, la la la,
La mère survit, la la la,
Mener une vie glamour.
Fissures dans le plâtre, la la la,
Des admirateurs jeunes, la la la,
Lequel était celui-là, la la la,
Hi-ho, la vie glamour.

DESIREE & QUINTET:
Bring up the curtain, la la la,
Bring down the curtain, la la la,
Bring up the curtain, la la la,
Hi-ho, the glamorous…

DESIREE & QUINTET :
Bring up the curtain, la la la,
Baisse le rideau, la la la,
Lever le rideau, la la la,
Hi-ho, le glamour…

DESIREE:
Life!

DESIREE :
La vie !

MR. LINDQUIST:
Remember?

M. LINDQUIST :
Vous vous souvenez ?

MRS. NORDSTROM:
Remember?
The old deserted beach that we walked–
Remember?

MRS. NORDSTROM :
Vous vous souvenez ?
La vieille plage déserte que nous avons parcourue..
Tu te souviens ?

MR. LINDQUIST:
Remember?
The cafe in the park where we talked–
Remember?

MR. LINDQUIST :
Vous vous souvenez ?
Le café dans le parc où nous avons parlé–
Vous vous souvenez ?

MRS. NORDSTROM:
Remember?

MRS. NORDSTROM :
Tu te souviens ?

MR. LINDQUIST:
The tenor on the boat that we chartered,
Belching « The Bartered Bride »–

M. LINDQUIST :
Le ténor sur le bateau que nous avons affrété,
éructant « The Bartered Bride »–

BOTH:
Ah, how we laughed! Ah, how we cried!

LES DEUX :
Ah, comment nous avons ri ! Ah, comme nous avons pleuré !

MR. LINDQUIST:
Ah, how you promised, and ah, how I lied.

MR. LINDQUIST :
Ah, comme tu as promis, et ah, comme j’ai menti.

MRS. NORDSTROM:
That dilapidated in–
Remember, darling?

MRS. NORDSTROM :
Cette maison délabrée..
Tu te souviens, chéri ?

MR. LINDQUIST:
The proprietess’s grin,
Also her glare.

MR. LINDQUIST :
Le sourire de la propriétaire,
Ainsi que son regard furieux.

MRS. NORDSTROM:
Yellow gingham on the bed–
Remember, darling?

MRS. NORDSTROM :
Du vichy jaune sur le lit..
Tu te souviens, chéri ?

MR. LINDQUIST:
And the canopy in red,
Needing repair.

MR. LINDQUIST :
Et le baldaquin en rouge,
Qui a besoin d’être réparé.

BOTH:
I think you were there.

LES DEUX :
Je pense que vous étiez là.

MRS. NORDSTROM:
The local village dance on the green–
Remember?

MRS. NORDSTROM :
La danse locale du village sur le green–
Tu te souviens ?

MR. LINDQUIST:
Remember?
The lady with the large tambourine–
Remember?

MR. LINDQUIST :
Vous vous souvenez ?
La dame avec le grand tambourin–
Vous vous souvenez ?

MRS. NORDSTROM:
The one who played the harp in her boa
Thought she was so adept.

MRS. NORDSTROM :
Celle qui jouait de la harpe dans son boa
Se croyait si douée.

BOTH:
Ah, how we laughed! Ah, how we wept!
Ah, how we polka’d–

LES DEUX :
Ah, comme nous avons ri ! Ah, comme nous avons pleuré !
Ah, comment nous avons polka’d –

MRS. NORDSTROM:
And ah, how we slept!
How we kissed and how we clung–
Remember, darling?

MRS. NORDSTROM :
Et ah, comme nous avons dormi !
How we kissed and how we clung–
Tu te souviens, chéri ?

MR. LINDQUIST:
We were foolish, we were young–

MR. LINDQUIST :
Nous étions fous, nous étions jeunes–

BOTH:
More than we knew.

LES DEUX :
Plus que nous ne le pensions.

MRS. NORDSTROM:
Yellow gingham on the bed,
Remember, darling?
And the canopy in red–

MRS. NORDSTROM :
Du vichy jaune sur le lit,
Tu te souviens, chéri ?
Et le baldaquin en rouge..

MR. LINDQUIST:
Or was it blue?

MR. LINDQUIST :
Ou était-ce bleu ?

MRS. SEGSTROM:
The funny little games that we played–
Remember?

MRS. SEGSTROM :
Les drôles de petits jeux auxquels nous jouions..
Tu te souviens ?

MR. ERLANSEN:
Remember?
The unexpected knock of the maid–
Remember?

MR. ERLANSEN :
Tu te souviens ?
Le coup inattendu de la femme de chambre..
Tu te souviens ?

MRS. ANDERSSEN:
Remember?
The wine that made us both rather merry
And oh so very frank–

MRS. ANDERSSEN :
Tu te souviens ?
Le vin qui nous a rendu tous les deux plutôt joyeux
Et ô combien franc..

ALL:
Ah, how we laughed! Ah, how we drank!

TOUS :
Ah, comme on a ri ! Ah, comme nous avons bu !

MR. ERLANSEN:
You acquiesced–

MR. ERLANSEN :
Vous avez acquiescé..

MRS. ANDERSSEN:
And the rest
Is a blank.

MRS. ANDERSSEN :
Et le reste
Est un vide.

MR. LINDQUIST:
What we did with your perfume–

MR. LINDQUIST :
Ce que nous avons fait avec votre parfum–

MR. ERLANSEN:
Remember, darling?

MR. ERLANSEN :
Tu te souviens, chérie ?

MRS. SEGSTROM:
The condition of the room
When we were through…

MRS. SEGSTROM :
L’état de la pièce
Quand nous avons terminé…

MRS. NORDSTROM:
Our inventions were unique–
Remember, darling?

MRS. NORDSTROM :
Nos inventions étaient uniques..
Tu te souviens, chéri ?

MR. LINDQUIST:
I was limping for a week,
You caught the flu.

MR. LINDQUIST :
J’ai boité pendant une semaine,
Vous avez attrapé la grippe.

ALL:
I’m sure it was…you.

TOUT :
Je suis sûr que c’était… vous.

FREDRIK:
She lightens my sadness,
She livens my days,
She bursts with a kind of madness
My well-ordered ways.
My happiest mistake, the ache of my life:
You must meet my wife.
She bubbles with pleasure,
She glows with surprise,
Disrupts my accustomed leisure
And ruffles my ties.
I don’t know even now quite how it began.
You must meet my wife, my Anne.
One thousand whims to which I give in,
Since her smallest tear turns me ashen.
I never dreamed that I could live in
So completely demented, contented a fashion.
So sunlike, so winning,
So unlike a wife.
I do think that I’m beginning
To show signs of life.
Don’t ask me how at my age one still can grow–
If you met my wife, you’d know.

FREDRIK :
Elle allège ma tristesse,
Elle égaye mes journées,
Elle fait éclater avec une sorte de folie
Mes habitudes bien ordonnées.
Ma plus belle erreur, la douleur de ma vie :
Vous devez rencontrer ma femme.
Elle bouillonne de plaisir,
Elle rayonne de surprise,
Perturbe mes loisirs habituels
Et ébouriffe mes liens.
Je ne sais même pas maintenant comment cela a commencé.
Tu dois rencontrer ma femme, mon Anne.
Mille caprices auxquels je cède,
Puisque sa plus petite larme me couvre de cendre.
Je n’ai jamais rêvé que je pourrais vivre
D’une manière aussi complètement démente et satisfaite.
Si solaire, si conquérante,
Si différente d’une épouse.
Je pense que je commence
à montrer des signes de vie.
Ne me demandez pas comment à mon âge on peut encore grandir..
Si vous rencontriez ma femme, vous le sauriez.

DESIREE [speaking]: Dear Fredrik, I’m just longing to meet her. Sometime.

DESIREE : Cher Fredrik, j’ai hâte de la rencontrer. Un jour ou l’autre.

FREDRIK:
She sparkles…

FREDRIK :
Elle brille…

DESIREE:
How pleasant.

DESIREE :
Comme c’est agréable.

FREDRIK:
She twinkles…

FREDRIK :
Elle scintille…

DESIREE:
How nice.

DESIREE :
Comme c’est gentil.

FREDRIK:
Her youth is a sort of present–

FREDRIK :
Sa jeunesse est une sorte de cadeau..

DESIREE:
Whatever the price.

DESIREE :
Quel que soit le prix.

FREDRIK:
The incandescent–what?–the–

FREDRIK :
L’incandescent… quoi ? Le..

DESIREE [offering a cigarette]:
Light?

DESIREE [offrant une cigarette] :
La lumière ?

FREDRIK:
–of my life.
You must meet my wife.

FREDRIK :
–…de ma vie.
Vous devez rencontrer ma femme.

DESIREE:
Yes, I must. I really must. Now–

DESIREE :
Oui, je le dois. Je le dois vraiment. Maintenant..

FREDRIK:
She flutters.

FREDRIK :
Elle palpite.

DESIREE:
How charming.

DESIREE :
Comme c’est charmant.

FREDRIK:
She twitters.

FREDRIK :
Elle twittait.

DESIREE:
My word!

DESIREE :
Ma parole !

FREDRIK:
She floats.

FREDRIK :
Elle flotte.

DESIREE:
Isn’t that alarming?
What is she, a bird?

DESIREE :
N’est-ce pas alarmant ?
Elle est quoi, un oiseau ?

FREDRIK:
She makes me feel I’m–what?–

FREDRIK :
Elle me fait sentir que je suis… quoi ?

DESIREE:
A very old man.

DESIREE :
Un très vieil homme.

FREDRIK:
Yes–no!

FREDRIK :
Oui… non !

DESIREE:
No?

DESIREE :
Non ?

FREDRIK:
But–

FREDRIK :
Mais..

DESIREE:
I must meet your Gertrude.

DESIREE :
Je dois rencontrer ta Gertrude.

FREDRIK:
My Anne.

FREDRIK :
Ma Anne.

DESIREE:
Sorry–Anne.

DESIREE :
Désolé… Anne.

FREDRIK:
She loves my voice, my walk, my mustache,
The cigar, in fact, that I’m smoking.
She’ll watch me puff until it’s just ash,
Then she’ll save the cigar butt.

FREDRIK :
Elle aime ma voix, ma démarche, ma moustache,
Le cigare, en fait, que je suis en train de fumer.
Elle me regarde tirer jusqu’à ce qu’il n’y ait plus que des cendres,
Puis elle gardera le bout du cigare.

DESIREE:
Bizarre, but
You’re joking.

DÉSIRÉE :
Bizarre, mais
Tu plaisantes.

FREDRIK:
She dotes on–

FREDRIK :
Elle adore..

DESIREE:
Your dimple.

DESIREE :
Ta fossette.

FREDRIK:
My snoring.

FREDRIK :
Mon ronflement.

DESIREE:
How dear.

DESIREE :
Comme c’est gentil.

FREDRIK:
The point is, she’s really simple.

FREDRIK :
Le fait est qu’elle est très simple.

DESIREE:
Yes, that much seems clear.

OUI :
Oui, ça semble clair.

FREDRIK:
She gives me funny names–

FREDRIK :
Elle me donne de drôles de noms..

DESIREE:
Like?

DESIREE :
Comme ?

FREDRIK:
« Old Dry-as-Dust. »

FREDRIK :
« Vieux sec comme la poussière. »

DESIREE:
Wouldn’t she just?

DESIREE :
Ne le ferait-elle pas ?

FREDRIK:
You must meet my wife.

FREDRIK :
Vous devez rencontrer ma femme.

DESIREE:
Yes, I must, yes, I must.

DESIREE :
Oui, je dois, oui, je dois.

FREDRIK:
A sea of whims that I submerge in,
Yet so loveable in repentance.
Unfortunately still a virgin,
But you can’t force a flower–

FREDRIK :
Une mer de caprices dans laquelle je m’immerge,
Pourtant si aimable dans le repentir.
Malheureusement toujours vierge,
Mais on ne peut pas forcer une fleur..

DESIREE:
Don’t finish that sentence!
She’s monstrous!

DÉSIRÉE :
Ne finis pas cette phrase !
Elle est monstrueuse !

FREDRIK:
She’s frightened.

FREDRIK :
Elle est effrayée.

DESIREE:
Unfeeling!

DESIREE :
Insensible !

FREDRIK:
Unversed.
She’d strike you as unenlightened–

FREDRIK :
Inversé.
Elle te paraîtrait peu éclairée..

DESIREE:
No, I’d strike her first.

DESIREE :
Non, je la frapperais en premier.

FREDRIK:
Her reticence, her apprehension–

FREDRIK :
Sa réticence, son appréhension..

DESIREE:
Her crust!

DESIREE :
Sa croûte !

FREDRIK:
No!

FREDRIK :
Non !

DESIREE:
Yes!

DESIREE :
Oui !

FREDRIK:
No!

FREDRIK :
Non !

DESIREE:
Fredrik!

DESIREE :
Fredrik !

FREDRIK:
You must meet my wife.

FREDRIK :
Tu dois rencontrer ma femme.

DESIREE:
Let me get my hat and my knife!

DESIREE :
Laisse-moi prendre mon chapeau et mon couteau !

FREDRIK:
What was that?

FREDRIK :
Qu’est-ce que c’était ?

DESIREE:
I must meet your wife.

DESIREE :
Je dois rencontrer votre femme.

FREDRIK: DESIREE:
Yes, you must. Yes, I must.

DESIREE :
Oui, vous devez. Oui, je le dois.

MME. ARMFELDT:
At the villa of the Baron De Signac,
Where I spent a somewhat infamous year,
At the villa of the Baron De Signac
I had ladies in attendance,
Fire-opal pendants…

MME. ARMFELDT :
A la villa du Baron De Signac,
Où j’ai passé une année quelque peu infâme,
A la villa du Baron De Signac
J’avais des dames présentes,
Des pendentifs en forme de feu…

Liaisons! What’s happened to them?
Liaisons today.
Disgraceful! What’s become of them?
Some of them
Hardly pay their shoddy way.

Des liaisons ! Qu’est-ce qu’elles sont devenues ?
Des liaisons aujourd’hui.
C’est honteux ! Qu’est-ce qu’elles sont devenues ?
Certains d’entre eux
Payent à peine leur salaire de misère.

What once was a rare champagne
Is now just an amiable hock,
What once was a villa, at least,
Is « digs. »
What once was a gown with train
Is now just a simple little frock,
What once was a sumptuous feast
Is figs.
No–not even figs–raisins!
Ah, liaisons!
Now, where was I? Where was I? Oh, yes…

Ce qui était autrefois un champagne rare
N’est plus qu’un aimable jarret,
Ce qui était autrefois une villa, au moins,
Est « creusé »
Ce qui était autrefois une robe à traîne
N’est plus qu’une simple petite robe,
Ce qui était autrefois un somptueux festin
C’est des figues.
Non, même pas des figues, des raisins secs !
Ah, les liaisons !
Maintenant, où étais-je ? Où j’en étais ? Oh, oui…

At the palace of the Duke of Ferrara,
Who was prematurely deaf but a dear,
At the palace of the Duke of Ferrara
I acquired some position
Plus a tiny Titian…

Au palais du Duc de Ferrara,
Qui était prématurément sourd, mais un amour,
Au palais du duc de Ferrare
J’ai acquis une certaine position
Plus un petit Titien…

Liaisons! What’s happened to them?
Liaisons today.
To see them–indiscriminate
Women, it
Pains me more than I can say,
The lack of taste that they display!

Liaisons ! Qu’est-ce qui leur est arrivé ?
Des liaisons aujourd’hui.
Les voir… sans discernement
Les femmes, ça
Me fait mal plus que je ne peux le dire,
Le manque de goût qu’elles affichent !

Where is style?
Where is skill?
Where is forethought?
Where’s discretion of the heart?
Where’s passion in the art?
Where’s craft?
With a smile
And a will
But with more thought,
I acquired a chateau
Extravagantly o-
Verstaffed.

Où est le style ?
Où est l’habileté ?
Où est la prévoyance ?
Où est la discrétion du cœur ?
Où est la passion dans l’art ?
Où est l’art ?
Avec un sourire
Et une volonté
Mais avec plus de réflexion,
J’ai acquis un château
Extravagamment o-
Verstaffé.

Too many people muddle sex
With mere desire,
And when emotion intervenes
The nets descend.
It should on no account perplex,
Or worse, inspire;
It’s but a pleasurable means
To a measurable end.
Why does no one comprehend?
Let us hope this lunacy’s just a trend.
Now where was I? Where was I? Oh, yes…

Trop de gens confondent le sexe
Avec le simple désir,
Et quand l’émotion intervient
Les filets tombent.
Cela ne doit en aucun cas rendre perplexe,
Ou pire, inspirer ;
Ce n’est qu’un moyen agréable
à une fin mesurable.
Pourquoi personne ne comprend-il ?
Espérons que cette folie n’est qu’une tendance.
Maintenant, où en étais-je ? Où j’en étais ? Ah, oui…

In the castle of the King of the Belgians,
(We would visit through a false chiffonier)
In the castle of the King of the Belgians
Who, when things got rather touchy,
Deeded me a duchy…

Dans le château du roi des Belges,
(Nous visiterions à travers une fausse chiffonnière)
Dans le château du roi des Belges
Qui, quand les choses sont devenues un peu délicates,
M’a concédé un duché…

Liaisons! What’s happened to them?
Liaisons today.
Untidy! Take my daughter, I
Taught her, I
Tried my best to point the way.
I even named her Desiree.

Liaisons ! Qu’est-ce qui leur est arrivé ?
Des liaisons aujourd’hui.
Désordonné ! Prenez ma fille, je..
Je lui ai appris, j’ai
J’ai fait de mon mieux pour lui montrer le chemin.
Je l’ai même appelée Désirée.

In a world where the kings are employers,
Where the amateur prevails
And delicacy fails
To pay,
In a world where the princes are lawyers,
What can anyone expect
Except to recollect
Lia….

Dans un monde où les rois sont les employeurs,
Où l’amateurisme prévaut
Et la délicatesse ne parvient pas
à payer,
Dans un monde où les princes sont des avocats,
Que peut-on espérer
Sauf à se souvenir
Lia….

[She falls asleep.]

(Elle s’endort.)

CARL-MAGNUS:
She wouldn’t…therefore they didn’t…
So then it wasn’t…not unless it…would she?
She doesn’t…God knows she needn’t…therefore it’s not.
He’d never…therefore they haven’t…
Which makes the question absolutely…could she?
She daren’t…therefore I mustn’t…what utter rot!
Fidelity is more than mere display;
It’s what a man expects from life.
Fidelity like mine to Desiree
And Charlotte, my devoted wife.

CARL-MAGNUS :
Elle ne le ferait pas…donc ils n’ont pas…
Donc ce n’était pas…à moins qu’elle…ne le ferait pas ?
Elle n’a pas… Dieu sait qu’elle n’a pas besoin… donc ce n’est pas le cas.
Il ne le ferait jamais… donc ils ne l’ont pas fait…
Ce qui rend la question absolue… le pourrait-elle ?
Elle n’ose pas… donc je ne dois pas… quelle pourriture !
La fidélité est plus qu’un simple affichage ;
C’est ce qu’un homme attend de la vie.
Une fidélité comme la mienne envers Désirée
Et Charlotte, ma femme dévouée.

The papers…he mentioned papers,
Some legal papers which I didn’t see there.
Where were they, the goddamn papers she had to sign?
What nonsense! He brought her papers,
They were important, so he had to be there.
I’ll kill him!…Why should I bother? The woman’s mine!
Besides, no matter what one might infer,
One must have faith to some degree.
The least that I can do is trust in her
The way that Charlotte trusts in me.

Les papiers… il a parlé de papiers,
Des papiers légaux que je n’ai pas vu là.
Où étaient-ils, ces foutus papiers qu’elle devait signer ?
Quelle absurdité ! Il lui a apporté des papiers,
Ils étaient importants, donc il devait être là.
Je vais le tuer ! … Pourquoi devrais-je m’inquiéter ? La femme est à moi !
De plus, peu importe ce que l’on peut en déduire,
On doit avoir la foi à un certain degré.
Le moins que je puisse faire est d’avoir confiance en elle
De la même manière que Charlotte a confiance en moi.

Capable, pliable
Women, women…
Understanding and reliable,
Knowing their place.
Insufferable, yes, but gentle,
Their weaknesses are incidental.
A functional but ornamental
Race.
Durable, sensible
Women, women…
Very nearly indispensable
Creatures of grace.
God knows the foolishness about them,
But if one had to live without them,
The world would surely be a poorer,
If purer,
Place.

Capable, malléable
Les femmes, les femmes…
Compréhensives et fiables,
Connaissant leur place.
Insupportables, oui, mais douces,
Leurs faiblesses sont accessoires.
Une race fonctionnelle mais ornementale
Race.
Durable, sensible
Les femmes, les femmes…
Presque indispensables
Créatures de la grâce.
Dieu sait la bêtise qui les entoure,
Mais si l’on devait vivre sans elles,
Le monde serait sûrement plus pauvre,
Si plus pur,
Place.

The hip-bath…about that hip-bath…
How can you slip and trip into a hip-bath?
The papers…where were the papers?
Of course, he might have taken back the papers.
She wouldn’t…therefore they didn’t…
The woman’s mine!

Le hip-bath…à propos de ce hip-bath…
Comment peut-on glisser et trébucher dans un bain de siège ?
Les papiers… où étaient les papiers ?
Bien sûr, il aurait pu reprendre les papiers.
Elle ne voulait pas… donc ils n’ont pas…
Cette femme est à moi !

CHARLOTTE:
Every day a little death
In the parlor, in the bed,
In the curtains, in the silver,
In the buttons, in the bread.
Every day a little sting
In the heart and in the head,
Every move and every breath
(And you hardly feel a thing)
Brings a perfect little death.

CHARLOTTE :
Chaque jour une petite mort
Dans le salon, dans le lit,
Dans les rideaux, dans l’argenterie,
Dans les boutons, dans le pain.
Chaque jour une petite piqûre
Dans le cœur et dans la tête,
Chaque mouvement et chaque respiration
(Et vous ne sentez presque rien)
Apporte une parfaite petite mort.

He smiles sweetly, strokes my hair,
Says he misses me.
I would murder him right there,
But first I die.
He talks softly of his wars,
And his horses, and his whores.
I think love’s a dirty business.

Il sourit gentiment, caresse mes cheveux,
Dit que je lui manque.
Je le tuerais bien sur place,
Mais d’abord je meurs.
Il parle doucement de ses guerres,
Et de ses chevaux, et de ses putes.
Je pense que l’amour est une sale affaire.

ANNE:
So do I!

ANNE :
Moi aussi !

CHARLOTTE: ANNE:
I’m before him on my knees So do I…
And he kisses me.
He assumes I lose my reason,
And I do.
Men are stupid, men are vain,
Love’s disgusting, love’s insane,
A humiliating business.

CHARLOTTE : ANNE :
Je suis à genoux devant lui, tout comme moi…
Et il m’embrasse.
Il suppose que je perds la raison,
Et c’est ce que je fais.
Les hommes sont stupides, les hommes sont vaniteux,
L’amour est dégoûtant, l’amour est fou,
Une affaire humiliante.

ANNE:
Oh, how true!

ANNE :
Oh, comme c’est vrai !

CHARLOTTE:
Ah, well… ANNE:
Every day a little death
Every day a little death
In the parlor, in the bed,
On the lips and in the eyes,
In the curtains, in the silver, In the murmurs, in the pauses,
In the buttons, in the bread. In the gestures, in the sighs.
Every day a little sting
Every day a little dies
In the heart and in the head. In the looks and in the lies.
Every move and every breath,

CHARLOTTE
Ah, et bien… ANNE :
Chaque jour un peu de mort
Chaque jour un peu de mort
Dans le salon, dans le lit,
Sur les lèvres et dans les yeux,
Dans les rideaux, dans l’argent, Dans les murmures, dans les pauses,
Dans les boutons, dans le pain. Dans les gestes, dans les soupirs.
Chaque jour une petite piqûre
Chaque jour un peu meurt
Dans le cœur et dans la tête. Dans les regards et dans les mensonges.
Chaque mouvement et chaque souffle,

BOTH:
(And you hardly feel a thing)
Brings a perfect little death.

LES DEUX :
(Et vous ne sentez presque rien)
Apporte une parfaite petite mort.

PETRA:
Look, ma’am, an invitation,
Here, ma’am, delivered by hand.
And, ma’am, I notice the station-
Ary’s engraved and very grand.

PETRA :
Regardez, madame, une invitation,
Ici, m’dame, livrée en main propre.
Et, madame, je remarque que la station-
Ary est gravé et très grand.

ANNE:
Petra, how too exciting!
Just when I need it!
Petra, such elegant writing,
So chic you hardly can read it!
What do you think?
Who can it be?
Even the ink–
No, here, let me…
« Your presence »–just think of it, Petra!
« Is kindly »–it’s at a chateau!
« Requested »–etcet’ra, etcet’ra,
« Madame Leonora Armf– » Oh, no!

ANNE :
Petra, c’est trop excitant !
Juste quand j’en ai besoin !
Petra, une écriture si élégante,
Si chic qu’on peut à peine la lire !
Qu’est-ce que tu en penses ?
Qui cela peut-il être ?
Même l’encre…
Non, ici, laissez-moi…
« Votre présence »… pense juste à ça, Petra !
« Est aimable »… c’est dans un château !
« Demandée »–etcet’ra, etcet’ra,
« Madame Leonora Armf… » Oh, non !

A weekend in the country–

Un week-end à la campagne–

PETRA:
We’re invited?

PETRA :
Nous sommes invités ?

ANNE:
What a horrible plot!
A weekend in the country–

ANNE :
Quel horrible complot !
Un week-end à la campagne…

PETRA:
I’m excited!

PETRA :
Je suis excitée !

ANNE:
No, you’re not.

ANNE :
Non, vous ne l’êtes pas.

PETRA:
A weekend in the country, just imagine–

PETRA :
Un week-end à la campagne, imagine juste…

ANNE:
It’s completely depraved.

ANNE :
C’est complètement dépravé.

PETRA:
A weekend in the country!

PETRA :
Un week-end à la campagne !

ANNE:
It’s insulting.

ANNE :
C’est insultant.

PETRA:
It’s engraved.

PETRA :
C’est gravé.

ANNE:
It’s that woman, it’s that Armfeldt!

ANNE :
C’est cette femme, c’est cette Armfeldt !

PETRA:
Oh, the actress?

PETRA :
Oh, l’actrice ?

ANNE:
No, the ghoul!
She may hope to make her charm felt,
But she’s mad if she thinks I would be such a fool
As to weekend in the country.

ANNE :
Non, la goule !
Elle peut espérer faire sentir son charme,
Mais elle est folle si elle pense que je serais un tel imbécile
pour passer le week-end à la campagne.

PETRA:
How insulting!

PETRA :
Quelle insulte !

ANNE:
And I’ve nothing to wear.

ANNE :
Et je n’ai rien à porter.

ANNE & PETRA:
A weekend in the country–

ANNE & PETRA :
Un week-end à la campagne…

ANNE [hands the invitation back to Petra]:
Here! The last place I’m going is there.

ANNE [remet l’invitation à Petra] :
Tiens ! C’est le dernier endroit où je vais.

[Later]

[Plus tard]

PETRA [to Fredrik]:
Guess what? An invitation!

PETRA [à Fredrik] :
Devine quoi ? Une invitation !

ANNE:
Guess who? Begins with an « A. »
« Armfeldt »–is that a relation
To the decrepit Desiree?

ANNE :
Devinez qui ? Ça commence par un « A ».
« Armfeldt »… est-ce une relation
avec la décrépite Désirée ?

PETRA:
Guess when we’re asked to go, sir?
See, sir, the date there.
Guess where? A fancy chateau, sir!

PETRA :
Devinez quand on nous demande de partir, monsieur ?
Vous voyez, monsieur, la date là.
Devinez où ? Un château chic, monsieur !

ANNE:
Guess, too, who’s lying in wait there,
Setting her traps,
Fixing her face–

ANNE :
Devinez aussi qui est à l’affût là-bas,
tendant ses pièges,
Fixant son visage…

FREDRIK:
Darling, perhaps
A change of pace–

FREDRIK :
Chérie, peut-être
Un changement de rythme…

ANNE:
Oh, no!

ANNE :
Oh, non !

FREDRIK:
A weekend in the country
Would be charming,
And the air would be fresh.

FREDRIK :
Un week-end à la campagne
Serait charmant,
Et l’air serait frais.

ANNE:
A weekend with that woman?

ANNE :
Un week-end avec cette femme ?

FREDRIK:
In the country–

FREDRIK :
A la campagne…

ANNE:
In the flesh.

ANNE :
En chair et en os.

FREDRIK:
I’ve some business with her mother.

J’AI DES AFFAIRES AVEC SA MÈRE :
J’ai des affaires avec sa mère.

PETRA:
See, it’s business.

PETRA :
Tu vois, c’est du business.

ANNE:
Oh, no doubt!
But the business with her mother
Would be hardly the business I’d worry about.

OH, SANS AUCUN DOUTE !
Oh, sans aucun doute !
Mais l’affaire avec sa mère
ne sont pas les affaires dont je m’inquiéterais.

FREDRIK & PETRA:
Just a weekend in the country–

FREDRIK & PETRA :
Juste un week-end à la campagne…

FREDRIK:
Smelling jasmine–

FREDRIK :
Je sens du jasmin–

ANNE:
Watching little things grow.

ANNE :
Regarder les petites choses grandir.

FREDRIK & PETRA:
A weekend in the country.

FREDRIK & PETRA :
Un week-end à la campagne.

ANNE:
Go!

ANNE :
Allez-y !

FREDRIK:
My darling, we’ll simply say no.

FREDRIK :
Ma chérie, nous allons simplement dire non.

ANNE:
Oh.

ANNE :
Oh.

[Later]

[Plus tard]

ANNE [to Charlotte]:
A weekend!

ANNE [à Charlotte] :
Un week-end !

CHARLOTTE:
How very amusing.

CHARLOTTE :
C’est très amusant.

ANNE:
A weekend!

ANNE :
Un week-end !

CHARLOTTE:
But also inept.

CHARLOTTE :
Mais aussi inepte.

ANNE:
A weekend; of course we’re refusing.

ANNE :
Un week-end ; bien sûr, nous refusons.

CHARLOTTE:
Au contraire! You must accept!

CHARLOTTE :
Au contraire ! Vous devez accepter !

ANNE:
Oh, no!

ANNE :
Oh, non !

CHARLOTTE:
A weekend in the country–

CHARLOTTE :
Un week-end à la campagne…

ANNE:
But it’s frightful!

ANNE :
Mais c’est affreux !

CHARLOTTE:
No, you don’t understand.
A weekend in the country
Is delightful
If it’s planned.
Wear your hair down, and a flower,
Don’t use makeup, dress in white.
She’ll grow older by the hour
And be hopelessly shattered by Saturday night.
Spend a weekend in the country.

CHARLOTTE :
Non, tu ne comprends pas.
Un week-end à la campagne
Est délicieux
Si c’est prévu.
Détachez vos cheveux et portez une fleur,
Ne vous maquillez pas, habillez-vous en blanc.
Elle va vieillir d’heure en heure
Et sera désespérément brisée le samedi soir.
Passez un week-end à la campagne.

ANNE:
We’ll accept it!

ANNE :
Nous l’accepterons !

CHARLOTTE:
I’d a feeling you would.

CHARLOTTE :
J’avais le sentiment que vous le feriez.

ANNE & CHARLOTTE:
A weekend in the country–

ANNE & CHARLOTTE :
Un week-end à la campagne…

ANNE:
Yes, it’s only polite that we should.

ANNE :
Oui, ce n’est que de la politesse.

CHARLOTTE:
Good.

CHARLOTTE :
Bien.

[Later]

[Plus tard]

CARL-MAGNUS:
Well?

CARL-MAGNUS :
Alors ?

CHARLOTTE:
I’ve an intriguing little social item–

CHARLOTTE :
J’ai un petit objet social fascinant…

CARL-MAGNUS:
Well?

CARL-MAGNUS :
Alors ?

CHARLOTTE:
Out of the Armfeldt family manse.

CHARLOTTE :
Du manoir de la famille Armfeldt.

CARL-MAGNUS:
Well, what?

CARL-MAGNUS :
Eh bien, quoi ?

CHARLOTTE:
Merely a weekend, still, I thought it might am-
Use you to know
Who’s invited to go,
This time with his pants.

CHARLOTTE :
Ce n’est qu’un week-end, mais j’ai pensé que cela pourrait…
que vous puissiez savoir
qui est invité à y aller,
Cette fois avec son pantalon.

CARL-MAGNUS:
You don’t mean…

CARL-MAGNUS :
Vous ne voulez pas dire…

CHARLOTTE:
I’ll give you three guesses.

CHARLOTTE :
Je vous donne trois chances de deviner.

CARL-MAGNUS:
She wouldn’t…

CARL-MAGNUS :
Elle ne voudrait pas…

CHARLOTTE:
Reduce it to two.

CHARLOTTE :
Réduisez à deux.

CARL-MAGNUS:
It can’t be…

CARL-MAGNUS :
Ce n’est pas possible…

CHARLOTTE:
It nevertheless is.

CHARLOTTE :
C’est pourtant le cas.

CARL-MAGNUS:
Egerman!

CARL-MAGNUS :
Egerman !

CHARLOTTE:
Right! Score one for you.

CHARLOTTE :
C’est ça ! Un point pour vous.

CARL-MAGNUS:
A-ha!

CARL-MAGNUS :
A-ha !

CHARLOTTE:
A-ha!

CHARLOTTE :
A-ha !

CARL-MAGNUS:
A-ha…

CARL-MAGNUS :
A-ha…

CHARLOTTE:
A-ha?

CHARLOTTE :
A-ha ?

CARL-MAGNUS:
A weekend in the country,
We should try it.

CARL-MAGNUS :
Un week-end à la campagne,
On devrait essayer.

CHARLOTTE:
How I wish we’d been asked.

CHARLOTTE :
Comme j’aurais aimé qu’on nous le demande.

CARL-MAGNUS:
A weekend in the country,
Peace and quiet–

CARL-MAGNUS :
Un week-end à la campagne,
la paix et le calme…

CHARLOTTE:
We’ll go masked.

CHARLOTTE :
Nous irons masqués.

CARL-MAGNUS:
A weekend in the country…

CARL-MAGNUS :
Un week-end à la campagne…

CHARLOTTE:
Uninvited?
They’ll consider it odd.

CHARLOTTE :
Sans invitation ?
Ils trouveront ça bizarre.

CARL-MAGNUS:
A weekend in the country,
I’m delighted.

CARL-MAGNUS :
Un week-end à la campagne,
j’en suis ravi.

CHARLOTTE:
Oh, my god.

CHARLOTTE :
Oh, mon Dieu.

CARL-MAGNUS:
And the shooting should be pleasant
If the weather’s not too rough.
Happy birthday, it’s your present.

CARL-MAGNUS :
Et le tir devrait être agréable
Si le temps n’est pas trop rude.
Joyeux anniversaire, c’est ton cadeau.

CHARLOTTE:
But–

CHARLOTTE :
Mais…

CARL-MAGNUS:
You haven’t been getting out nearly enough.
And a weekend in the country–

CARL-MAGNUS :
Tu ne sors pas assez.
Et un week-end à la campagne…

CHARLOTTE:
It’s perverted!

CHARLOTTE :
C’est pervers !

CARL-MAGNUS:
Pack my quiver and bow.

CARL-MAGNUS :
Emballez mon carquois et mon arc.

CHARLOTTE & CARL-MAGNUS:
A weekend in the country–

CHARLOTTE & CARL-MAGNUS :
Un week-end à la campagne…

CARL-MAGNUS:
At exactly 2:30, we go.

CARL-MAGNUS :
A exactement 14h30, on y va.

CHARLOTTE:
We can’t.

CHARLOTTE :
On ne peut pas.

CARL-MAGNUS:
We shall!

CARL-MAGNUS :
Nous le ferons !

CHARLOTTE:
We shan’t!

CHARLOTTE :
Nous ne le ferons pas !

CARL-MAGNUS:
I’m getting the car
And we’re motoring down.

CARL-MAGNUS :
Je vais chercher la voiture
Et nous allons descendre en voiture.

CHARLOTTE:
Yes, I’m certain you are,
And I’m staying in town.

CHARLOTTE :
Oui, je suis sûre que vous allez le faire,
Et je reste en ville.

CARL-MAGNUS: ANNE:
Go and pack my suits! We’ll go.

ANNE :
Allez préparer mes costumes ! On y va.

CHARLOTTE: PETRA:
I won’t! Oh, good!

CHARLOTTE : PETRA :
Je n’irai pas ! Oh, bien !

CARL-MAGNUS: FREDRIK:
My boots! We will?
Pack everything I own that shoots!
ANNE:
CHARLOTTE: We should.
No! Pack everything white.

CARL-MAGNUS : FREDRIK :
Mes bottes ! On va le faire ?
Emballez tout ce que je possède qui tire !
ANNE :
On devrait.
Non ! Emballez tout ce qui est blanc.

CARL-MAGNUS: PETRA:
Charlotte! Ma’am, it’s wonderful news!

CARL-MAGNUS : PETRA :
Charlotte ! Madame, c’est une merveilleuse nouvelle !

CHARLOTTE: FREDRIK:
I’m thinking it out. Are you sure it’s all right?

CHARLOTTE : FREDRIK :
J’y réfléchis. Tu es sûre que c’est bon ?

CARL-MAGNUS: ANNE:
Charlotte! We’d be rude to refuse.

CARL-MAGNUS : ANNE :
Charlotte ! Nous serions impolis de refuser.

CHARLOTTE: FREDRIK:
There’s no need to shout. Then we’re off!

CHARLOTTE : FREDRIK :
Il n’y a pas besoin de crier. Alors nous partons !

CARL-MAGNUS: PETRA:
We are?
Charlotte!
FREDRIK: We’ll take the car!
CHARLOTTE:
All right, then– ALL THREE:
We’ll bring champagne and caviar!

CARL-MAGNUS: PETRA:
Nous sommes ?
Charlotte !
Nous prenons la voiture !
CHARLOTTE :
Très bien, alors… LES TROIS :
Nous allons apporter du champagne et du caviar !

ALL:
We’re off on our way,
What a beautiful day
For a weekend in the country,
How amusing,
How delightfully droll.
A weekend in the country,
While we’re losing
Our control.
A weekend in the country,
How enchanting,
On the manicured lawns.
A weekend in the country,
With the panting
And the yawns.
With the crickets and the pheasants
And the orchards and the hay,
With the servants and the peasants,
We’ll be laying our plans while we’re playing croquet
For a weekend in the country,
So inactive
That one has to lie down.
A weekend in the country
Where–

TOUS :
Nous sommes en route,
Quelle belle journée
pour un week-end à la campagne,
Comme c’est amusant,
Comme c’est délicieusement drôle.
Un week-end à la campagne,
Alors que nous perdons
notre contrôle.
Un week-end à la campagne,
Comme c’est charmant,
Sur des pelouses manucurées.
Un week-end à la campagne,
Avec les halètements
Et les bâillements.
Avec les grillons et les faisans
Et les vergers et le foin,
Avec les domestiques et les paysans,
Nous ferons nos plans pendant que nous jouerons au croquet
Pour un week-end à la campagne,
Si oisif
Que nous devons nous coucher.
Un week-end à la campagne
Où…

HENRIK:
A weekend in the country, the bees in their hives,
The shallow worldly figures, the frivolous lives.
The devil’s companions know not whom they serve,
It might be instructive to observe.

HENRIK :
Un week-end à la campagne, les abeilles dans leurs ruches,
Des figures mondaines superficielles, des vies frivoles.
Les compagnons du diable ne savent pas qui ils servent,
Il pourrait être instructif d’observer.

CARL-MAGNUS: FREDRIK: HENRIK:
Charlotte! We’re off! A weekend in the country,
The bees
CHARLOTTE: PETRA: In their hives…
I’m thinking We are?
It out.
FREDRIK & ANNE:
CARL-MAGNUS: We’ll take
Charlotte! The car.
MRS. SEGSTROM & MRS.
CHARLOTTE: FREDRIK, ANNE, PETRA: ANDERSSEN:
There’s no need We’ll bring champagne We’re off! We are?
To shout. And caviar! We’ll take the car!
We’ll bring
MRS. NORDSTROM, MR. CARL-MAGNUS, Champagne
ERLANSEN, MR. LINDQUIST: CHARLOTTE, And caviar…
We’re off on our way, FREDRIK,
What a beautiful day, ANNE & PETRA: HENRIK:
We’re laying our plans We’re off on The bees in
While we’re playing croquet, Our way, Their hives…
Controlling ourselves What a
While strolling the lawns, Beautiful
Confiding our motives Day…
While hiding our yawns…

CARL-MAGNUS : FREDRIK : HENRIK :
Charlotte ! Allons-y ! Un week-end à la campagne,
Les abeilles
Dans leurs ruches…
Je crois que nous sommes…
Allons-y.
FREDRIK & ANNE :
CARL-MAGNUS : Nous prenons
Charlotte ! La voiture.
MRS. SEGSTROM & MRS.
CHARLOTTE : FREDRIK, ANNE, PETRA : ANDERSSEN :
Ce n’est pas la peine, nous allons apporter du champagne. Nous partons ! On part ?
A crier. Et du caviar ! On prend la voiture !
On apporte
MRS. NORDSTROM, MR. CARL-MAGNUS, Champagne
ERLANSEN, MR. LINDQUIST : CHARLOTTE, Et du caviar…
Nous sommes en route, FREDRIK,
Quelle belle journée, ANNE & PETRA : HENRIK :
Nous faisons nos plans Nous allons sur Les abeilles en
Pendant que nous jouons au croquet, Notre chemin, leurs ruches…
Nous vérifions ce que
Tout en flânant sur les pelouses, Belle
En confiant nos motivations Jour…
En cachant nos bâillements…

QUINTET: THE REST:
The weather is spectacular! We’re off on our way,
What a beautiful day!

QUINTET : LE RESTE :
Le temps est spectaculaire ! Nous sommes en route,
Quelle belle journée !

ALL:
With riotous laughter we quietly suffer
The season in town, which is reason enough for
A weekend in the country,
How amusing,
How delightfully droll.
A weekend in the country,
While we’re losing
Our control.
A weekend in the country,
How enchanting,
On the manicured lawns.
A weekend in the country,
With the panting
And the yawns.
With the crickets and the pheasants
And the orchards and the hay,
With the servants and the peasants,
We’ll be laying our plans while we’re playing croquet
For a weekend in the country,
So inactive
That one has to lie down.
A weekend in the country
Where
We’re twice as upset as in
Twice as upset as in
Twice as upset as in
Twice as upset as in…

TOUS :
Avec des rires émeutiers, nous supportons tranquillement
La saison en ville, qui est une raison suffisante pour
un week-end à la campagne,
Comme c’est amusant,
Comme c’est délicieusement drôle.
Un week-end à la campagne,
Alors que nous perdons
notre contrôle.
Un week-end à la campagne,
Comme c’est charmant,
Sur des pelouses manucurées.
Un week-end à la campagne,
Avec les halètements
Et les bâillements.
Avec les grillons et les faisans
Et les vergers et le foin,
Avec les domestiques et les paysans,
Nous ferons nos plans pendant que nous jouerons au croquet
Pour un week-end à la campagne,
Si oisif
Que nous devons nous coucher.
Un week-end à la campagne
Où
Nous sommes deux fois plus contrariés qu’en
Deux fois plus contrariés que dans
Deux fois plus en colère que…
Deux fois plus en colère que…

CARL-MAGNUS: CHARLOTTE: ANNE, PETRA: FREDRIK: QUINTET:
Charlotte, We’re A weekend! Are you sure Twice as upset
We’re going! Uninvited! A weekend! You want to go? As in
Charlotte, We’re A weekend! Are you sure Twice as upset
We’re going! Uninvited! A weekend! You want to go? As in
Charlotte, We’re A weekend! Are you sure Twice as upset
We’re going! Uninvited! A weekend! You want to go As in
Charlotte, We’re A weekend! Away and leave, Twice as upset
We’re going! Uninvited! A weekend! Go and leave As in
We should A weekend! Twice as upset
Stay in… In As in

CARL-MAGNUS : CHARLOTTE : ANNE, PETRA : FREDRIK : QUINTET :
Charlotte, c’est le week-end ! Tu es sûre que Twice as angry
Allons-y ! Sans invitation ! Un week-end ! Tu veux y aller ? Comme dans
Charlotte, c’est un week-end ! Tu es sûr que deux fois
On y va ! Sans invitation ! Un week-end ! Tu veux y aller ? Comme à
Charlotte, c’est un week-end ! Tu es sûr que deux fois
On y va ! Sans invitation ! Un week-end ! Tu veux y aller comme dans
Charlotte, c’est un week-end ! On y va, on y va, on est deux fois plus excités
On part ! Sans invitation ! Un week-end ! Partir et laisser Comme dans
On devrait Un week-end ! Deux fois plus bouleversé
Rester dans… Dans Comme dans

ALL:
Town!

TOUT :
Ville !

MRS. ANDERSSEN
The sun sits low,
Diffusing its usual glow.
Five o’clock,
Twilight…
Vespers sound,
And it’s six o’clock,
Twilight
All around.

MME. ANDERSSEN
Le soleil est assis bas,
Diffusant sa lueur habituelle.
Cinq heures,
Le crépuscule…
Les vêpres sonnent,
Et il est six heures,
Crépuscule
Tout autour.

QUINTET:
But the sun sits low,
As low as it’s going to go.

QUINTET :
Mais le soleil est assis bas,
Aussi bas qu’il le fera.

MR. ERLANSEN:
Eight o’clock…

MR. ERLANSEN :
Huit heures…

MR. LINDQUIST:
Twilight…

M. LINDQUIST :
Le crépuscule…

WOMEN:
How enthralling!

FEMMES :
Comment captivant !

MR. ERLANSEN:
It’s nine o’clock…

MR. ERLANSEN :
Il est neuf heures…

MR. LINDQUIST:
Twilight…

M. LINDQUIST :
Le crépuscule…

WOMEN:
Slowly crawling
Towards–

FEMMES :
Ramper lentement
Vers–

MR. ERLANSEN:
Ten o’clock…

MR. ERLANSEN :
Dix heures…

MR. LINDQUIST:
Twilight…

M. LINDQUIST :
Le crépuscule…

WOMEN:
Crickets calling…

FEMME :
Crickets appel …

QUINTET:
The vespers ring,
The nightingale’s waiting to sing,
The rest of us wait on a string.
Perpetual sunset
Is rather an unset-
Tling thing.

QUINTET :
Les vêpres sonnent,
Le rossignol attend pour chanter,
Le reste d’entre nous attend sur une corde.
Le perpétuel coucher de soleil
Est plutôt une chose
Tling chose.

The sun won’t set,
It’s fruitless to hope or to fret,
It’s dark as it’s going to get.
The hands on the clock turn,
But don’t sing a nocturne
Just yet.

Le soleil ne se couchera pas,
Il est inutile d’espérer ou de s’inquiéter,
Il fait aussi sombre que possible.
Les aiguilles de l’horloge tournent,
Mais ne chantez pas un nocturne
Pour l’instant.

MRS. NORDSTROM:
The sun sits low
And the vespers ring,

MRS. NORDSTROM :
Le soleil est bas
Et les vêpres sonnent,

MR. ERLANSEN:
And the shadows grow
And the crickets sing,
And it’s–

MR. ERLANSEN :
Et les ombres grandissent
Et les grillons chantent,
Et c’est..

MRS. NORDSTROM:
Look! Is that the moon?

MRS. NORDSTROM :
Regardez ! Est-ce la lune ?

MR. ERLANSEN:
Yes.
What a lovely afternoon!

M. ERLANSEN :
Oui.
Quel bel après-midi !

MRS. NORDSTROM:
Yes.

MRS. NORDSTROM :
Oui

MR. ERLANSEN:
The evening air
Doesn’t feel quite right…

M. ERLANSEN :
L’air du soir
N’est pas très agréable…

MRS. NORDSTROM:
In the not-quite glare
Of the not-quite night,
And it’s–
Wait! Is that a star?

MRS. NORDSTROM :
In the not-quite glare
De cette nuit pas tout à fait normale,
Et c’est..
Attendez ! Est-ce une étoile ?

MR. ERLANSEN:
No.
Just the glow of a cigar.

MR. ERLANSEN :
Non.
Juste la lueur d’un cigare.

MRS. NORDSTROM:
Oh.

MRS. NORDSTROM :
Oh.

MR. LINDQUIST:
The atmosphere’s becoming heady,
The ambiance thrilling.

MR. LINDQUIST :
L’ambiance devient grisante,
L’ambiance devient grisante.

MRS. SEGSTROM:
The spirits unsteady,
The flesh far from willing.

MRS. SEGSTROM :
Les esprits sont instables,
La chair est loin d’être volontaire.

MR. LINDQUIST:
To be perpetually ready
Is far from fulfilling.

MR. LINDQUIST :
Etre perpétuellement prêt
Est loin d’être satisfaisant.

MRS. SEGSTROM:
But wait! The sun is dipping.

MRS. SEGSTROM :
Mais attendez ! Le soleil se couche.

MR. LINDQUIST:
Where?–You’re right! It’s dropping.
Look! At last it’s slipping.

M. LINDQUIST :
Où ? – Vous avez raison ! Il baisse.
Regardez ! Enfin, ça glisse.

MRS. SEGSTROM:
Sorry, my mistake, it’s stopping.

MRS. SEGSTROM :
Désolé, je me suis trompé, ça s’arrête.

QUINTET:
The light is pink
And the air is still
And the sun is slink-
Ing behind the hill.
And when finally it sets,
As finally it must,
When finally it lets
The moon and stars adjust,
When finally we greet the dark
And we’re breathing amen,

QUINTET :
La lumière est rose
Et l’air est calme
Et le soleil glisse
Derrière la colline.
Et quand enfin il se couche,
Comme il le doit finalement,
Quand enfin il laisse
La lune et les étoiles s’ajustent,
Quand enfin nous accueillons l’obscurité
Et nous respirons amen,

MRS. ANDERSSEN:
Surprise of surprises,
It instantly rises
Again.

MRS. ANDERSSEN :
Surprise des surprises,
Il se lève instantanément
à nouveau.

FREDRIK:
I should never have gone to the theatre.
Then I’d never have come to the country.
If I never had come to the country,
Matters might have stayed as they were.

FREDRIK :
Je n’aurais jamais dû aller au théâtre.
Alors je ne serais jamais venu à la campagne.
Si je n’étais jamais venu à la campagne,
Les choses auraient pu rester comme elles étaient.

CARL-MAGNUS:
Sir…

CARL-MAGNUS :
Monsieur…

FREDRIK:
Sir…

FREDRIK :
Monsieur…

If she’d only been faded,
If she’d only been fat,
If she’d only been jaded
And bursting with chat,
If she’d only been perfectly awful
It would have been wonderful.
If…if…
If she’d been all a-twitter
Or elusively cold,
If she’d only been bitter,
Or better, looked passably old,
If she’d been covered with glitter
Or even been covered with mold,
It would have been wonderful.
But the woman was perfection,
To my deepest dismay.
Well, not quite perfection,
I’m sorry to say.
If the woman were perfection,
She would go away,
And that would be wonderful.
Sir…

Si seulement elle avait été décolorée,
Si seulement elle avait été grosse,
Si seulement elle avait été blasée
Et débordante de bavardage,
Si seulement elle avait été parfaitement affreuse
Cela aurait été merveilleux.
Si…si…
Si elle avait été toute joyeuse
Ou d’un froid insaisissable,
Si elle avait seulement été amère,
Ou mieux, avait l’air passablement vieille,
Si elle avait été couverte de paillettes
Ou même couverte de moisissure,
Cela aurait été merveilleux.
Mais cette femme était la perfection,
à mon plus grand désarroi.
Eh bien, pas tout à fait la perfection,
Je suis désolé de le dire.
Si la femme était la perfection,
Elle s’en irait,
Et ce serait merveilleux.
Monsieur…

CARL-MAGNUS:
Sir…

CARL-MAGNUS :
Monsieur…

If she’d only looked flustered
Or admitted the worst,
If she only had blustered
Or simpered or cursed,
If she weren’t so awfully perfect
It would have been wonderful.
If…if…
If she’d tried to be clever,
If she’d started to flinch,
If she’d cried or whatever
A woman would do in a pinch,
If I’d been certain she never
Again could be trusted an inch,
It would have been wonderful.
But the woman was perfection,
Not an action denied,
The kind of perfection
I cannot abide.
If the woman were perfection
She’d have simply lied,
Which would have been wonderful.

Si elle avait seulement eu l’air troublé
Ou admis le pire,
Si seulement elle avait fanfaronné
Ou mijoté ou maudit,
Si elle n’avait pas été si terriblement parfaite
Cela aurait été merveilleux.
Si… si…
Si elle avait essayé d’être intelligente,
Si elle avait commencé à flancher,
Si elle avait pleuré ou quoi que ce soit
Une femme ferait dans un pincement,
Si j’avais été certain que jamais
Qu’on ne pourrait plus jamais lui faire confiance,
Cela aurait été merveilleux.
Mais cette femme était la perfection,
Pas un geste refusé,
Le genre de perfection
Je ne peux pas le supporter.
Si la femme était la perfection
Elle aurait simplement menti,
Ce qui aurait été merveilleux.

FREDRIK:
If she’d only been vicious…

FREDRIK :
Si seulement elle avait été vicieuse…

CARL-MAGNUS:
If she’d acted abused…

CARL-MAGNUS :
Si elle avait agi de façon abusive…

FREDRIK:
Or a bit too delicious…

FREDRIK :
Ou un peu trop délicieuse…

CARL-MAGNUS:
Or been even slightly confused…

CARL-MAGNUS :
Ou encore un peu confus…

FREDRIK:
If she had only been sulky–

FREDRIK :
Si seulement elle avait été boudeuse..

CARL-MAGNUS:
Or bristling–

CARL-MAGNUS :
Ou hargneuse–

FREDRIK:
Or bulky–

FREDRIK :
Ou volumineux..

CARL-MAGNUS:
Or bruised–

CARL-MAGNUS :
Ou meurtri..

BOTH:
It would have been wonderful.

LES DEUX :
Ça aurait été merveilleux.

CARL-MAGNUS:
If…

CARL-MAGNUS :
Si…

BOTH:
If…

LES DEUX :
Si…

FREDRIK:
If she’d only been wilful…

FREDRIK :
Si seulement elle avait été volontaire…

CARL-MAGNUS:
If she only had fled…

CARL-MAGNUS :
Si seulement elle avait fui…

FREDRIK:
Or a little less skillful…

FREDRIK :
Ou un peu moins habile…

CARL-MAGNUS:
Insulted, insisting–

CARL-MAGNUS :
Insulté, insistant–

FREDRIK:
In bed–

FREDRIK :
Au lit..

CARL-MAGNUS:
If she had only been fearful–

CARL-MAGNUS :
Si seulement elle avait été craintive–

FREDRIK:
Or married–

FREDRIK :
Ou mariée..

CARL-MAGNUS:
Or tearful–

CARL-MAGNUS :
Ou en larmes..

FREDRIK:
Or dead–

FREDRIK :
Ou mort..

BOTH:
It would have been wonderful.
But the woman was perfection,
And the prospects are grim;
That lovely perfection
That nothing can dim.
Yes, the woman was perfection,
So I’m here with him!

LES DEUX :
Ça aurait été merveilleux.
Mais la femme était la perfection,
Et les perspectives sont sombres ;
Cette charmante perfection
Que rien ne peut ternir.
Oui, la femme était la perfection,
Alors je suis ici avec lui !

CARL-MAGNUS:
Sir…

CARL-MAGNUS :
Monsieur…

FREDRIK:
Sir…

FREDRIK :
Monsieur…

BOTH:
It would have been wonderful.

LES DEUX :
Cela aurait été merveilleux.

MRS. NORDSTROM:
Perpetual anticipation is good for the soul
But it’s bad for the heart.
It’s very good for practicing self-control,
It’s very good for morals, but bad for morale.
It’s very bad.
It can lead to going quite mad.
It’s very good for reserve and learning to do what one should.
It’s very good.
Perpetual anticipation’s a delicate art,
Playing a role,
Aching to start,
Keeping control
While falling apart.
Perpetual anticipation is good for the soul
But it’s bad for the heart.

MME. NORDSTROM
L’anticipation perpétuelle est bonne pour l’âme
Mais c’est mauvais pour le coeur
C’est très bon pour s’exercer à la maîtrise de soi,
C’est très bon pour la morale, mais mauvais pour le moral.
C’est très mauvais.
Cela peut conduire à devenir fou.
C’est très bon pour la réserve et pour apprendre à faire ce que l’on doit faire.
C’est très bien.
L’anticipation perpétuelle est un art délicat,
Jouer un rôle,
Avoir envie de commencer,
Garder le contrôle
Tout en s’effondrant.
L’anticipation perpétuelle est bonne pour l’âme
Mais c’est mauvais pour le coeur.

MRS. SEGSTROM:
Perpetual anticipation is good for the soul
But it’s bad for the heart.
It’s very good for practicing self-control,
It’s very good for morals, but bad for morale.
It’s too unnerving.
It’s very good, though, to have things to contemplate.
Perpetual anticipation’s a delicate art,
Aching to start,
Keeping control
While falling apart.
Perpetual anticipation is good for the soul
But it’s bad for the heart.

MRS. SEGSTROM :
L’anticipation perpétuelle est bonne pour l’âme
Mais c’est mauvais pour le coeur.
C’est très bien pour pratiquer la maîtrise de soi,
C’est très bon pour la morale, mais mauvais pour le moral.
C’est trop déconcertant.
C’est très bien, cependant, d’avoir des choses à contempler.
L’anticipation perpétuelle est un art délicat,
Impatient de commencer,
Garder le contrôle
Tout en s’effondrant.
L’anticipation perpétuelle est bonne pour l’âme
Mais c’est mauvais pour le coeur.

MRS. ANDERSSEN:
Perpetual anticipation is good for the soul
But it’s bad for the heart.
It’s very good, though, to learn to wait.
Perpetual anticipation’s a delicate art,
Keeping control
While falling apart.
Perpetual anticipation is bad for the heart.

MRS. ANDERSSEN :
L’anticipation perpétuelle est bonne pour l’âme
Mais c’est mauvais pour le cœur.
C’est très bien, cependant, d’apprendre à attendre.
L’anticipation perpétuelle est un art délicat,
Garder le contrôle
Tout en s’effondrant.
L’anticipation perpétuelle est mauvaise pour le coeur.

DESIREE:
Isn’t it rich?
Are we a pair?
Me here at last on the ground,
You in mid-air.
Send in the clowns.
Isn’t it bliss?
Don’t you approve?
One who keeps tearing around,
One who can’t move.
Where are the clowns?
Send in the clowns.
Just when I’d stopped opening doors,
Finally knowing the one that I wanted was yours,
Making my entrance again with my usual flair,
Sure of my lines,
No one is there.
Don’t you love farce?
My fault, I fear.
I thought that you’d want what I want–
Sorry, my dear.
But where are the clowns?
Quick, send in the clowns.
Don’t bother, they’re here.

DESIREE :
N’est-ce pas riche ?
On fait la paire ?
Moi, enfin, sur le sol,
Toi dans les airs.
Envoyez les clowns.
N’est-ce pas le bonheur ?
Tu n’approuves pas ?
Celui qui continue à se déchirer,
Celui qui ne peut pas bouger.
Où sont les clowns ?
Envoyez les clowns.
Juste quand j’avais arrêté d’ouvrir des portes,
Je savais enfin que celle que je voulais était la tienne,
Faisant mon entrée à nouveau avec mon flair habituel,
Sûr de mon texte,
Il n’y a personne.
N’aimez-vous pas la farce ?
Ma faute, je le crains.
Je pensais que vous voudriez ce que je veux..
Désolé, ma chère.
Mais où sont les clowns ?
Vite, envoyez les clowns.
Ne vous inquiétez pas, ils sont là.

Isn’t it rich?
Isn’t it queer?
Losing my timing this late
In my career?
And where are the clowns?
There ought to be clowns.
Well, maybe next year.

N’est-ce pas riche ?
C’est pas un peu bizarre ?
Perdre mon timing si tard
Dans ma carrière ?
Et où sont les clowns ?
Il devrait y avoir des clowns.
Eh bien, peut-être l’année prochaine.

PETRA:
I shall marry the miller’s son,
Pin my hat on a nice piece of property.
Friday nights, for a bit of fun,
We’ll go dancing.
Meanwhile…

PETRA :
Je vais épouser le fils du meunier,
J’épinglerai mon chapeau sur une belle propriété.
Le vendredi soir, pour s’amuser un peu,
Nous irons danser.
Pendant ce temps…

It’s a wink and a wiggle and a giggle in the grass
And I’ll trip the light fandango,
A pinch and a diddle in the middle of what passes by.
It’s a very short road
From the pinch and the punch
To the paunch and the pouch
And the pension.
It’s a very short road
To the ten thousandth lunch
And the belch and the grouch
And the sigh.
In the meanwhile,
There are mouths to be kissed
Before mouths to be fed,
And a lot in between
In the meanwhile.
And a girl ought to celebrate what passes by.

C’est un clin d’oeil, un déhanchement et un ricanement dans l’herbe
Et je vais déclencher le fandango de la lumière,
Un pincement et un diddle au milieu de ce qui passe.
C’est une route très courte
Du pincement et du coup de poing
Jusqu’à la panse et la poche
Et la pension.
C’est un chemin très court
Jusqu’au dix millième déjeuner
Et l’éructation et le râle
Et le soupir.
En attendant,
Il y a des bouches à embrasser
Avant les bouches à nourrir,
Et beaucoup de choses entre les deux
En attendant.
Et une fille doit célébrer ce qui passe.

Or I shall marry the businessman,
Five fat babies and lots of security.
Friday nights, if we think we can,
We’ll go dancing.
Meanwhile…

Ou j’épouserai l’homme d’affaires,
Cinq gros bébés et beaucoup de sécurité.
Les vendredis soirs, si nous pensons que nous pouvons,
Nous irons danser.
En attendant…

It’s a push and a fumble and a tumble in the sheets
And I’ll foot the highland fancy,
A dip in the butter and a flutter with what meets my eye.
It’s a very short fetch
From the push and the whoop
To the squint and the stoop
And the mumble.
It’s not much of a stretch
To the cribs and the croup
And the bosoms that droop
And go dry.
In the meanwhile,
There are mouths to be kissed
Before mouths to be fed,
And there’s many a tryst
And there’s many a bed
To be sampled and seen
In the meanwhile.
And a girl has to celebrate what passes by.

C’est une poussée et un tâtonnement et une culbute dans les draps
Et je vais marcher sur la fantaisie des Highlands,
Une trempette dans le beurre et un flottement avec ce qui rencontre mon œil.
C’est un très court trajet
De la poussée et du cri
Au strabisme et à l’abaissement
Et le marmonnement.
Ce n’est pas très loin
Jusqu’aux berceaux et à la croupe
Et les poitrines qui s’affaissent
Et se dessèchent.
Pendant ce temps,
Il y a des bouches à embrasser
Avant les bouches à nourrir,
Et il y a beaucoup de rendez-vous galants
Et il y a beaucoup de lits
A goûter et à voir
Entre-temps.
Et une fille doit célébrer ce qui passe.

Or I shall marry the Prince of Wales,
Pearls and servants and dressing for festivals.
Friday nights, with him all in tails,
We’ll have dancing.
Meanwhile…

Ou j’épouserai le Prince de Galles,
Des perles, des serviteurs et des tenues de fête.
Les vendredis soirs, avec lui en queue de pie,
Nous aurons des danses.
En attendant…

It’s a rip in the bustle and a rustle in the hay
And I’ll pitch the quick fantastic,
With flings of confetti and my petticoats away up high.
It’s a very short way
From the fling that’s for fun
To the thigh pressing un-
Der the table.
It’s a very short day
Till you’re stuck with just one
Or it has to be done
On the sly.
In the meanwhile,
There are mouths to be kissed
Before mouths to be fed,
And there’s many a tryst
And there’s many a bed,
There’s a lot I’ll have missed
But I’ll not have been dead
When I die!
And a person should celebrate everything
Passing by.

C’est une déchirure dans l’agitation et un bruissement dans le foin
Et je vais lancer le fantastique rapide,
Avec des lancers de confettis et mes jupons bien haut.
C’est un chemin très court
Du lancer qui est pour le plaisir
Jusqu’à la cuisse qui s’enfonce
Der la table.
C’est une journée très courte
Jusqu’à ce que vous soyez coincé avec un seul
Ou que vous deviez le faire
En cachette.
Pendant ce temps,
Il y a des bouches à embrasser
Avant les bouches à nourrir,
Et il y a beaucoup de rendez-vous galants
Et il y a beaucoup de lits,
Il y a beaucoup de choses que j’aurai manqué
Mais je ne serai pas mort
Quand je mourrai !
Et une personne devrait célébrer tout
En passant.

And I shall marry the miller’s son…

Et j’épouserai le fils du meunier…

DESIREE:
What a surprise.
Who could foresee?
I’d come to feel about you
What you felt about me?
Why only now when I see that you’ve drifted away?
What a surprise.
What a cliché.

DESIREE :
Quelle surprise.
Qui aurait pu le prévoir ?
Que j’en viendrais à ressentir pour vous
Ce que tu ressentais pour moi ?
Pourquoi seulement maintenant, quand je vois que vous vous êtes éloignée ?
Quelle surprise.
Quel cliché.

Isn’t it rich?

N’est-ce pas riche ?

FREDRIK:
Are we a pair?
You here at last on the ground.

FREDRIK :
On fait la paire ?
Vous voilà enfin sur le sol.

DESIREE:
You in mid-air.
Was that a farce?

DESIREE :
Toi en plein vol.
C’était une farce ?

FREDRIK:
My fault, I fear.

FREDRIK :
Ma faute, j’en ai peur.

DESIREE:
Me as a merry-go-round.

DESIREE :
Moi comme un manège.

FREDRIK:
Me as King Lear.
Make way for the clowns.

FREDRIK :
Moi en Roi Lear.
Faites place aux clowns.

DESIREE:
Applause for the clowns.

DESIREE :
Applaudissements pour les clowns.

FREDRIK & DESIREE:
They’re finally here.

FREDRIK & DESIREE :
Ils sont enfin là.